Peut on réellement traduire un jeu de mot d’une langue à l’autre ?
C’est à partir de prétextes secondaires, afin de mener un double langage où les contenus cohabitent autour d’une image sans se mélanger que je procède à mon assemblage.
Ici, il s’agit d’un jeu de mot enfantin créole “ich kòk” (enfant de coq) et d’informations biographiques sur le cinéaste Hitchcock traduits sous forme d’éléments visuels. Cette double entrée, codée par l’interprétation linguistique, se veut symbolique d’une situation où l’individu aux multiples appartenances tente de trouver les références communes à plusieurs cultures en étant constamment mesuré dans ses propos.
Je vous livre deux divagations indépendantes. Là, délibérément, de ces deux bavardages qui étaient distincts au départ, le hasard fait qu’il se crée des liens. Les extraits de biographie d’Alfred Hitchcock nous apprennent que ses parents étaient grossistes volaillers et qui plus est, il a été enfermé quand il était petit pendant quelques minutes chez les “poulets” dans un commissariat. De ces éléments disparates, je vous présente une “farce” : la naissance de Hitchcock / ich kòk. Procédant de façon toujours imagée, Hitchcock / ich kòk est
représenté par une poupée sortant de l’orifice du poulet.
Pratiquant une série d’opérations comme pourrait le faire un transformateur de volaille ou un cuisinier, je découpe, noue avec de la ficelle, farcis, enrobe, enduis, couds également, puis, sous forme de petites vignettes, organisées comme de petits fours roses je mets en scène de façon chronologique les étapes de transformation comme s’il s’agissait de photos illustrant une recette culinaire. De petites coulures de peinture verte anis viennent agrémenter l’ensemble, elles contrastent et s’harmonisent avec les couleurs rouges violacées du fond ainsi qu’avec les tonalités couleur chair du poulet ; elles sont organisées autour de la volaille comme de petits éléments décoratifs croustillants formant des noeuds au centre de chacune des bordures du plateau présentoir prêt à être dégusté.
© Miguel Marajo 2010